在畫像石、畫像磚上，我們既能體味到雕塑所擁有的立體感和力度感，又能感受到其構圖、造型以及線條所表露出的平面感和繪畫性。作為特定歷史時代下雕塑與繪畫相結合的產物，漢畫像磚石體現了鮮明的時代感和特色。其構思新穎別致、線條剛勁流暢、構圖飽滿充盈、佈局錯落有致、造型拙樸誇張、主題情節突出。風格多樣，畫面充滿了力量、運動感和氣勢，體現出寬廣豪邁、博大精深的氣魄和時代精神。

漢代畫像石、畫像磚中的很多作品，在整體構思和局部創意上都體現了藝術家豐富的想像力和非凡的創造意識，尤其是在對超自然之各種神怪靈異的刻畫上，常常別出心裁，圖像往往怪誕離奇，具濃厚的神秘色彩和浪漫氣息。如四川彭縣出土的「月神羽人」畫像磚即是代表：人首鳥身的羽人頭梳髻，招展着長長的仙羽向前飛翔，而它的身軀是圓形的，其中長着一株桂樹，樹下臥一蟾蜍，清晰地表明羽人身上的圓輪為月亮。月亮運行這一自然現象由此被賦予了生命，充滿了人間情趣。

漢畫像石、畫像磚多為散點透視，平面佈局，或分層分欄，圖像主次分明、疏密得當、錯落有致。構圖因此都顯得非常飽滿、充溢，散發着一股強大的張力和氣勢。如山東莒縣沈劉莊出土的雙龍畫像石，圖像非常簡單，造型也很樸實，但由於其充盈擴張的構圖，給人強烈的視覺衝擊。漢代畫像磚石在造型上具有明顯的早期繪畫特徵，尤其是在人物形象的塑造上，藝術家並不擅長對人物作細緻描繪，因而把注意力都放在人物形體大貌的刻畫上，並且通過誇張變形的手法，來表現人物的動態神情，其造型簡潔概括、稚拙樸實、生動傳神。如四川大邑安仁鄉出土的舞樂雜技畫像磚，其人物只塑出大體輪廓，而沒有刻畫五官細部，造型簡括拙樸，畫面生動活潑。

通過掌握故事衝突的高潮，把握事態轉折的瞬間，運用精心設計的構圖和人物誇張的戲劇性動作，在定格的畫面中展示故事的發展，突出故事的主題，是漢畫像磚石藝術的重要風格特徵之一。例如在荊軻刺秦王畫像中，畫面選取秦王繞柱而逃，御醫舉起藥囊，荊軻雖被衞士死死抱住，仍奮力擲出匕首的瞬間。極度驚恐的秦王和以死相拼的荊軻構成衝突的主體，慌亂的衞士和御醫以及嚇得匍匐在地的秦舞陽，烘染了緊張激烈的氣氛，突出了荊軻英勇無畏的氣概。畫面雖沒有刻畫出人物的面部表情，但誇張、生動的形體語言使觀眾能夠想見各人的神情和心理。