在画像石、画像砖上，我们既能体味到雕塑所拥有的立体感和力度感，又能感受到其构图、造型以及线条所表露出的平面感和绘画性。作为特定历史时代下雕塑与绘画相结合的产物，汉画像砖石体现了鲜明的时代感和特色。其构思新颖别致、线条刚劲流畅、构图饱满充盈、布局错落有致、造型拙朴夸张、主题情节突出。风格多样，画面充满了力量、运动感和气势，体现出宽广豪迈、博大精深的气魄和时代精神。

汉代画像石、画像砖中的很多作品，在整体构思和局部创意上都体现了艺术家丰富的想像力和非凡的创造意识，尤其是在对超自然之各种神怪灵异的刻画上，常常别出心裁，图像往往怪诞离奇，具浓厚的神秘色彩和浪漫气息。如四川彭县出土的“月神羽人“画像砖即是代表：人首鸟身的羽人头梳髻，招展着长长的仙羽向前飞翔，而它的身躯是圆形的，其中长着一株桂树，树下卧一蟾蜍，清晰地表明羽人身上的圆轮为月亮。月亮运行这一自然现象由此被赋予了生命，充满了人间情趣。

汉画像石、画像砖多为散点透视，平面布局，或分层分栏，图像主次分明、疏密得当、错落有致。构图因此都显得非常饱满、充溢，散发着一股强大的张力和气势。如山东莒县沉刘庄出土的双龙画像石，图像非常简单，造型也很朴实，但由于其充盈扩张的构图，给人强烈的视觉冲击。汉代画像砖石在造型上具有明显的早期绘画特征，尤其是在人物形象的塑造上，艺术家并不擅长对人物作细致描绘，因而把注意力都放在人物形体大貌的刻画上，并且通过夸张变形的手法，来表现人物的动态神情，其造型简洁概括、稚拙朴实、生动传神。如四川大邑安仁乡出土的舞乐杂技画像砖，其人物只塑出大体轮廓，而没有刻画五官细部，造型简括拙朴，画面生动活泼。

通过掌握故事冲突的高潮，把握事态转折的瞬间，运用精心设计的构图和人物夸张的戏剧性动作，在定格的画面中展示故事的发展，突出故事的主题，是汉画像砖石艺术的重要风格特征之一。例如在荆轲刺秦王画像中，画面选取秦王绕柱而逃，御医举起药囊，荆轲虽被卫士死死抱住，仍奋力掷出匕首的瞬间。极度惊恐的秦王和以死相拼的荆轲构成冲突的主体，慌乱的卫士和御医以及吓得匍匐在地的秦舞阳，烘染了紧张激烈的气氛，突出了荆轲英勇无畏的气概。画面虽没有刻画出人物的面部表情，但夸张、生动的形体语言使观众能够想见各人的神情和心理。