1925年五卅运动和1926年国共合作的重大历史转折，使得艺术家们的爱国革命热情再一次被点燃。漫画在文艺界发起的革命宣传运动中充当前锋，对帝国列强、封建军阀作出讽刺和抨击，成为二十年代漫画的主要内容。这一期间不但成立了最早的漫画团体，也出现了一批漫画大师，为三十年代的漫画繁荣奠定了坚实的基础。

二十世纪初工人阶级的力量日益壮大，工人运动十分重视宣传，各省市的工会自发创办了画报，刊载漫画。如广东省港罢工委员会的《罢工画报》、上海总工会的《工人画报》等。画报上的作品多数是漫画，内容多为揭露帝国主义和军阀罪行的义愤之作。这一时期的农民运动也开展得如火如荼，配合农民运动出现的漫画形式多样，有传单画、标语画、壁画，还有各省农民协会出版的《犁头周报》、《农民画报》、《镰刀画报》等刊物。这些漫画宣传品不但反映了中国农民在帝国主义和封建势力压迫之下的穷苦生活，还表现出觉醒了的农民阶级对剥削势力的反抗和斗争。如《一个骨瘦如柴的农民怎能受那许多人的吸吮》、《我们辛辛苦苦，他们却吃得快快活活，不把他们除掉我们何以安生》，都表现了中国农民困苦的生存状况。

1925年，震惊中外的五卅惨案爆发后，民众的爱国热情广被激发起来，工人罢工、学生罢课、商人罢市，群众自发组织起革命运动，形成了全国的反帝潮。文艺界的知识分子们也从伤感沉闷的情绪里振作起来，积极投入反帝爱国运动中。黄文农在《东方杂志》上专门创作了一期增刊，把惨案发生的详细经过和真相公布于世，还发表了漫画《最大之胜利！》，并被上海工人复制放大，张贴街头。这一事件使英国侵略者大为恼怒，甚至在租借法庭上提出控诉。这就是轰动一时的“《东方杂志》漫画事件”。在轰轰烈烈的运动中，漫画成为工人、农民、知识分子手中有力的宣传工具和文化武器，以抨击帝国主义、讽刺反动军阀。

1926年，国共合作，进行了北伐战争，将反帝反封建军阀的抗争推向新的高潮。文艺界的漫画家纷纷穿上军装，在战斗中将漫画的宣传功能发挥到极致。黄文农、叶浅予、鲁少飞等人都投身到北伐军中，他们配合革命创作了大量漫画、壁画、大布画、标语画等，在残酷激烈的战争中起了积极的作用。如国民军第一军政治部印发的《民众的力量》，将工农兵商学都容纳在画中，表现全国各阶层民众联合起来打倒军阀和帝国主义。而国民军第三军政治部印发的《打倒日本帝国主义的走狗张作霖、打倒残杀北方民众的罪魁张宗昌》则揭露了军阀和帝国主义相勾结，残杀革命群众的罪行。

同时，随着丰子恺的《子恺漫画》在《文学周报》上刊出，中国正式开始广为使用“漫画”这一名称。《子恺漫画》多取材于儿童意趣、生活情趣以及古诗新画，可谓主题新颖独特，手法别致。当中富有浓郁的诗情画意，又包含着深刻的哲理意蕴，耐人寻味，为各年龄、各阶层群众所喜爱。

1927年，由丁悚、张光宇等人发起成立了上海漫画会，是中国最早的漫画团体，并于1928年出版了《上海漫画》周刊。漫画会团结和培养了一批上海的漫画人才。时值国难当头，这些漫画爱好者聚在一起，相互交流、鼓励，用漫画抒发胸臆，也坚定了投身漫画事业的信心。他们成为了继前辈沈泊尘、但杜宇之后的漫画中坚力量，其中不少人在三十年代和抗日战争时期的漫画界起着统领作用，又办起了更多的漫画刊物，为漫画的繁荣做出了可贵的贡献，在中国漫画史上起到了承前启后的作用。