题目

追踪木偶及木偶戏的起源

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《入城》提线木偶准备出场,泉州木偶剧团。
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以木头雕刻而成的人形雕像泛称为木偶。在欧洲,人偶以旧石器时代(约170万—1万年前)中晚期带有明显生殖器崇拜特征、丰乳实腹的女性人体为代表;在中国,此类人偶则发生在新石器时代(约10,000—3,500年前)的中晚期,以后期的石雕、陶塑和红山文化的泥塑为代表。考古学者普遍认为木石并用是原始时代的特点,在过往的考古发现中虽未发现过木质偶像,这是因木质难于保存的缘故,不能否定木偶在原始时代已经存在。因此推断在宗教崇拜的原始时代,这些只有几厘米高的偶像(木偶的前身),当时很可能在原始先民手中供奉和舞弄,甚至是舞蹈中的必备法器。

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女侍俑(汉)
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木偶的出现可以追溯到商代(公元前十六世纪—前十一世纪)奴隶殉葬的习俗,从安阳殷墟中发掘出三千多件带枷的奴隶陶俑。到了战国时代(公元前476—前221年)开始出现供人娱乐的乐俑。根据记载,木偶成为表演艺术的工具最早始于汉代,因为汉代初年就出现了“舞其偶人”的文字。在三国时期,木偶表演已经日臻成熟,当时产生了能让木偶模仿人的表演,作跳丸、掷剑、倒立、击鼓和吹箫等动作的“水转百戏”。北齐(公元550—577年)时,利用水流力而制作“机关木人”的技艺,更上一层楼。

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“水转百戏”

三国时代(公元220—265年),马钧利用水的流力,制造出一些能击鼓、吹箫、跳丸、掷剑、倒立的木人,这就是被称为“水转百戏”的木偶表演。这种“水转百戏”其实是直接模仿早三百多年前西汉时代由人表演的歌舞、杂技之类的“百戏” 。

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奏乐木俑(汉)
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隋朝出现了规模宏大的“水饰”表演,用机关木人表演各个历史片段,至此中国木偶的表演技艺已经非常精湛,能熟练模仿人的动作,继而模仿人戏的表演而形成自己独特的戏剧形式。在唐代,各种艺术空前发展的大背景下,以模仿人为主的木偶艺术也吸收了不同的艺术表现形式,获得了迅速发展。各种数据表明唐代已出现了“提线木偶”、“盘铃傀儡”、“杖头木偶”等多种木偶戏形式。到宋朝戏曲艺术成型时,木偶戏也进入空前兴盛时期,当时木偶表演形式有多种多样,基本为后世所承袭。明清时期,木偶戏渗透到各地与当地戏曲相结合,形成丰富多彩的地方木偶戏特色,如流传至今的陕西合阳线戏、福建漳州布袋木偶戏。

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正在各国演出的泉州提线木偶剧团
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木偶戏于战乱时期曾一度衰落,但抗战胜利后很快又兴盛起来,艺人们走南闯北以卖艺维生的演出活动,深受广大民众喜爱,也为后来木偶戏的发展积累了经验。1949年后,除少量私人木偶戏班外,大多数木偶戏班社均组成了由政府出资的木偶剧团,为提高木偶戏的艺术水平提供了经济和人才的保障,并且分别于1955年、1960年、1975年、1981年举办了“全国木偶戏、皮影戏观摩演出会”,从各个层面上推动木偶戏发展。在此期间,各剧团在继承传统剧目的基础上,发展出大量现代戏,又称“文明新戏”,所谓“文明新戏”是指在二十世纪五十年代起,在对生活充满激情的时代形势下,中国拍摄了大量反映当时时代特征和观念的木偶电影。到七十年代末起,还拍摄了多集系列片《阿凡提》,和运用外国儿童故事改编的《大盗贼》,以及反映人类生存空间受到污染的环境保护电影《鱼盘》等,是中国木偶艺术的一个突破。而自二十世纪八十年代以来,各地木偶团纷纷应邀出国访问演出,通过“走出去”、“请进来”的国际交流活动,使得中国木偶在保持民族特色的同时,也借鉴了外国的经验,在传统的基础上将中国的木偶艺术发扬光大。

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二十至三十年代间的提线木偶
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改良后的木偶,肢体比例较接近真人。
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上载日期:
2019年08月26日

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