中國古典戲曲表演技法之一的《翎子功》，常令觀眾拍案叫絕。特別是呂布戲貂嬋戲中的表演，呂布用頭上插的兩根長長的羽翎，時而繞動翎梢，輕拂貂嬋面頰，時而一根柔軟的翎羽，像一根鋼針似的挺立着，時而雙翎同時直立，淋漓盡致地表現了呂布輕狂好色的內心世界。《翎子功》的艱深技巧，是歷代戲曲藝人苦心鑽研創造出來的絕技。

公元前十一世紀立國的西周，有教育國子（貴族子弟）的《六小舞》之一的《帗舞》，舞者手執五綵繒（絲綢）而舞，用於祭祀社稷（土神和穀神）。漢、魏時已用於宴享的《巾舞》，其特點是雙手執長巾（綢）而舞，不但史籍有載，漢代畫像磚石中更有多幅生動逼真的《巾舞》圖。如四川成都揚子山漢墓出土的百戲畫像磚，一女舞者雙手舞長巾，橫飄空中。另一幅山東安邱漢墓出土的男子舞巾圖，舞姿豪健、灑脫，舞者腳踏一鼓，雙臂飛舞菱紋長巾，甩展兩側，巾約有兩丈長。時至今日，中國舞蹈家們，已運用這種獨特的舞蹈形式，創作了《飛天》、《紅綢舞》等舞蹈，戲曲《天女散花》等，並在國際比賽中獲獎。

楊麗萍編演的獨舞《雀之靈》，首演即獲得極大成功，在1986年全國舞蹈比賽中，獲編導表演兩項一等獎。這個作品，既有創作、表演者的睿智創造和刻苦鑽研，更有民族民間傳統舞蹈深厚的底蘊作依託。雲南的《孔雀舞》是經過多民族在數百年中共同創造發展的優秀民間舞。明人李思聰、錢古訓作《百夷傳》載：蒲人（今德昂，布朗族）婚娶長幼跳蹈，吹蘆笙為《孔雀舞》。傣族《孔雀舞》相傳是在一千多年前，一位傣族首領類比孔雀之美姿跳起了《孔雀舞》。歷代民間藝人，又創造了豐富的手姿及跳、轉、翻、孔雀吃水等技巧動作。

1953年，在羅馬尼亞布加勒斯特舉行的第四屆「青年與學生和友誼聯歡節」，中國著名舞蹈家戴愛蓮編導的《荷花舞》，榮獲集體舞二等獎。隨着悠揚的歌聲，一群荷花姑娘，長裙展處，四枝鮮豔的荷花盛開在姑娘身邊。姑娘們用輕盈飄逸的「圓場步」，在舞台上輕輕移動，猶如朵朵荷花在水上飄蕩。領舞白荷與群舞粉荷感情相互交融，舞動彼此呼應。

中國「古典舞」是1949年新中國建立以後的第一代舞蹈工作者，在探尋中國舞蹈之根的過程中，參照世界其他舞種逐漸創建並發展起來的一個舞種。戲曲舞蹈及主要源於戲曲舞蹈的中國「古典舞」，有獨特的韻律、形體語言及審美特徵。中國「以和為貴」的傳統理念，在舞蹈中也有所呈現。舞蹈動作多用圓線方式流動。