语汇独特的湖南木偶

湖南的木偶戏，素以操纵稳健准确、表演细腻传神、造型精美生动、神态栩栩如生而闻名于世。杖头木偶在湖南则盛极一时，并根据地方戏曲划分为四大流派：祁阳派，表演粗犷朴实；衡山派，表演细腻；龙山派，表演豪放；常德派，唱常德汉剧，表演具有乡土气息。

心灵手巧的河北木偶

河北省的木偶戏主要分布在沧州和邯郸地区，目前仍流行的有扁担戏、杖头木偶两种。河北人称扁担戏为“单帐小戏”、“独台戏”、“嘟嘟戏”等。一台扁担戏，角色十分丰富，一般有12个木偶：丑、红、净、花、八戒、猴、丑婆、三花脸、旦（两个）、文武白脸（两个），有时也配备16到18个。

舞刀弄枪的山西木偶

山西木偶戏以杖头木偶为主，提线或布袋木偶戏偶有演出。山西的木偶班社既能演木偶戏，又能演皮影戏。山西的木偶戏剧目丰富，大多为武戏。艺人技艺也高超，能唱又能演，耍刀弄枪、舞拳弄棒、抖袍提袖、吹胡瞪眼、盘腿打坐、脱衣脱帽、抖帽翅、舞扇子、翻觔斗，跪拜等都能表达自如。

滑稽风趣的陕西木偶

陕西木偶戏又叫“小戏”，或名“傀儡”戏。木偶的头部过往是用木雕，大小若拳头，脸谱程序化，戴上胡子是须生，卸下胡子是小生。近年经过改进，头用石膏翻模，纸壳脱胎，轻巧结实。木偶头根据人物性格精心设计，并用拉线、拔棍等把眼、眉、口、舌、耳装成活动的，加上搭脚、带腿，把呆板的木偶，变成了感情丰富的剧中人。

感情丰富的四川木偶

四川木偶从唱腔、剧目到表演程序受川剧影响，而自身又小巧灵便，诸类型中，尤以杖头木偶、被单戏最盛，而杖头木偶又依不同的造型结构和表演风格，分做大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三种。大偶长约1.4米，重约5公斤，但表情丰富，动作灵活；中型木偶高度约1米；精木偶长40厘米，小巧玲珑却动作精确。

形神兼具的江苏木偶

在江苏流传最广的是杖头木偶戏，俗称“三根棒”，亦称“三根棍”。偶人用十字型棍棒作身架并支撑头部，用另两根木棒操纵偶人的两手，腿脚则在需要腿部动作时再配。戏班一般在民间办红白喜事时演出，或演酬神戏。其唱腔受徽剧影响，后来又受京剧影响，基本采用京剧剧目。

样样皆精的福建木偶

福建木偶目前仍然盛行的有提线木偶、布袋木偶和铁枝木偶。提线木偶以泉州最为有名，线规程序严谨，制作精美，取材广泛，音乐曲牌丰富，声腔高吭刚健，伴奏以小唢吶为主，配以打击乐器。布袋木偶则以龙溪最具特色，演员能运用偶人不同的姿态，特别是用“反套”（制造出偶人背手的视觉）、“飞套”（从演员的一只手飞脱、套到另一只手上）等操纵技术。

人神共处的海南木偶

海南木偶戏以杖头木偶为主。而在海南最为兴盛的要数临高木偶戏，演出时，采用大舞台，不设布幛，人偶同演。临高木偶戏最早源于当地村民迷信祈求真武大帝保佑村民子孙平安而演出的一种戏，从单纯的祭神活动逐步走上戏台演出，同时也兼作祭祀和祈福，有的地方甚至会把神像请出来，摆在台前看戏。

多才多艺的台湾木偶

台湾木偶戏主要有布袋、提线两种，传自闽南，与福建梨园戏、莆仙戏及潮州戏等同属一系。近代台湾的布袋戏在唱腔方面大改变──南管戏曲改为北管，文戏转为武戏，两者的结合奠定了本地特色。提线木偶戏称为“嘉礼”，也称“傀儡戏”。在民间习俗中，特别是在寺庙庆典时，如嘉礼戏未开场，其他剧种不得演出，故被称为“大戏”。嘉礼戏在戏院演出的机会很少，故影响力远不及布袋戏。