漢代考古遺址眾多，數量龐大，地域分布極為廣泛，有都城、縣邑、聚落、長城、障塞、工礦、手工作坊、陵墓等。漢代帝王陵多沿襲秦制，只是隨葬的兵馬俑少了許多，漢景帝的陽陵便是一例。另外還有一些諸侯王和貴族墓地，如滿城漢墓、馬王堆漢墓、南越王墓等也各具特色。很多漢代陵墓中均使用畫像石和畫像磚作為裝飾，反映了漢代繪畫藝術的發展水平。
漢初陽陵
陽陵位於陝西省咸陽市正東的關中平原上，與往昔的都城長安（今陝西省西安市）隔渭水相望，埋葬着西漢王朝的第四代帝王漢景帝劉啟。陽陵是迄今經過考古發掘的唯一一座漢代帝陵。陵塚呈覆斗狀，出土文物以銅鐵器物為主，有銅簇、弩機、帶鉤、馬銜、半兩錢、鐵矛、戟、劍及陶井、灶等。陵園最重要的發現是位於南區的24個殉葬陶俑坑。坑內藏有各式陶製人物俑和動物俑，其數量大大超過了秦始皇陵三個兵馬俑坑的兵馬俑總數。儀仗軍士俑和婢女、侍從俑，刻畫細膩，比例勻稱。其中，在象徵宮廷儀仗軍隊的殉葬坑內，出土陶俑和俑頭三百多個，都是軍人形象。這些軍士原本著戰袍、披鎧甲，裝有可以活動的木臂，擁盾執戟或持戈握矛，但出土時，除陶質身體外其餘都已腐朽，以裸體缺臂的姿態面世。軍士按真人的三分之一製成，面部表情輕鬆、活躍而富有生氣，與秦兵馬俑高大、威嚴、硬朗的風格迥然不同，反映了當時寬鬆而富有朝氣的社會氛圍。
滿城漢墓
滿城漢墓是漢景帝劉啟之子、漢武帝劉徹的庶兄劉勝及其妻竇綰的墓，位於河北省滿城縣陵山上。劉勝與竇綰均着金縷玉衣。劉勝一棺一槨，竇綰有棺無槨，改變了過去諸侯王使用多層棺槨的舊制。竇綰的棺內周壁用192塊玉版鑲嵌，外壁鑲嵌玉璧，棺蓋及左右側壁各鑲八塊，前端嵌大型玉璧一塊。這種內外鑲玉的漆棺在考古工作中首次發現，在各類典籍中，也未有記載。墓內共出土隨葬品四千二百多件，種類眾多，製作精美，其中長信宮燈是漢代銅器中難得的瑰寶。而金縷玉衣的使用，明顯逾越了漢代的等級規定，充分反映了當時諸侯王強大、無視朝廷的現象。玉衣分金縷、銀縷和銅縷三種，其使用有嚴格的規定：皇帝用金縷玉衣，諸侯王和列侯用銀縷玉衣，大貴人、長公主用銅縷玉衣。滿城漢墓中共出土兩件金縷玉衣，是中國第一次出土的保存完整的玉衣，也是有準確年代可考的最早的玉衣，為研究漢代的喪葬制度提供了寶貴的實物資料。
馬王堆漢墓
馬王堆漢墓位於湖南省長沙市東郊。1972至1974年，相繼發掘了一號、二號、三號墓。二號墓內出土「長沙丞相」、「軑侯之印」和「利倉」三顆印章，證實該墓是西漢初年長沙國丞相軑侯利倉及其家屬的墓葬。三號墓內出土的木犢證明其確切的下葬年代為漢文帝十二年（公元前168年）。
馬王堆漢墓一、三號墓保存完整。墓內出土文物均有一千多件，主要有竹笥、漆器、木俑、樂器、竹木器和陶器，三號墓內有帛書和兵器。兩墓內眾多的「遣策」竹簡，詳細記載了兩墓隨葬品的情況，是目前發現的同類竹簡中最完整的兩批。其中一號墓白膏泥堆積既厚又勻，封固嚴密，使深埋地下十多米的槨室形成標準的恒溫、恒濕、缺氧、無菌環境，基本排除了外界的損毀作用，使墓內物品及墓主的屍體都完好保存下來，甚至結締組織、肌肉組織和軟骨等細微的結構也保存較好，在世界屍體保存記錄中絕無僅有。為研究屍體的保存以及古組織學、古病理學、古代疾病史和中國醫學發展史，提供了重要的科學資料。
西漢南越王墓
秦漢之際，秦將趙佗乘中原大亂，佔據嶺南建立南越國，轄南海、桂林、象郡，勢力達到今天的越南，至公元前111年，為漢武帝所滅，共歷時93年。史籍文獻中，關於南越國的記載非常少，讓人難窺其真實面目。1983年，考古學家在廣東省廣州市象崗發掘了南越國二世文帝趙眜的陵墓，向世人揭示了這個曇花一現的王國。整個陵墓地宮極其豪華，共有七個墓室，完全仿照墓主生前的皇宮布局，大致同於西漢諸侯王的墓室。出土文物千餘件，著名的有文帝九年句鑃、鏤空龍螭紋玉環、鎏金蟠龍托座、鎏金朱雀頂飾與鎏金獸面形頂飾等。其中南越王的葬服為國內發現的唯一一件絲縷玉衣，從另一個角度說明了南越國趙氏政權與西漢王朝分庭抗禮的史實。南越王墓的發掘，再現了南越國輝煌的歷史，為其社會政治經濟研究提供了彌足珍貴的實物資料。
秦漢畫像石和畫像磚
中國秦漢時期的畫像石和畫像磚，融雕刻與繪畫於一體，存世數量眾多，表現社會內容豐富，成為秦漢獨特的藝術形式。畫像石始見於西漢末年。製作時，先由畫師在打製好的石板上繪出底稿，再由石工按畫雕刻。現主要分布在河南南部和湖北北部，山東和蘇北、皖北，陝北、晉西北以及四川和雲南北部四個大區域內。畫像磚與畫像石極為近似，主要區別在於先在木製模具上刻出圖畫印模，然後印在磚坯上燒製而成。最初為空心磚，東漢後為實心磚所代替。目前最早的實物出土於陝西咸陽秦宮殿遺址中，說明至少在秦代已使用畫像磚。西漢畫像磚僅存在於陝西和河南地區，東漢則有中原（主要是河南）、西南（主要是四川）和江南三個區域。
畫像石和畫像磚所表現的內容極其豐富，反映了當時政治、經濟和社會生活的各方面。尤其是集中分布在四川成都平原上墓葬中的遺存，反映了更為豐富多彩的社會生產、生活場景。如著名的「鹽場畫像磚」刻畫出漢代四川井鹽生產的全景，「收穫畫像磚」則生動地表現出農忙收割時的緊張情形。畫像石和畫像磚藝術代表了中國秦漢美術的傑出成就與水平，同時，其廣闊的題材與內容也全面反映了秦漢時期的政治、經濟和社會生活。
