周彬

周彬，號尚均，生於康熙年代，漳州人。相傳周彬為康熙年「御工」，精於雕鈕，時人稱為「尚均鈕」。故宮博物院收藏其不少遺作。周彬能用誇張手法強化形象，卻能微妙入神。曾刻麒麟鈕，正面坐相，頭高昂、角獨聳、兩目突，前足踞，後足盤，尾巴越過右股，環於右足之前，散毛髮於頰之兩側，小耳又出髮。妙在通體不鏤毛，而背與胸則隱隱露出骨骼，雄奇壯勝。仿佛氣吞七澤，威控三巴。

潘玉茂與林謙培

潘玉茂與林謙培分別是「西門派」和「東門派」的祖師。潘玉茂，乳名和尚，同治、光緒間福州侯官人。居福州西郊鳳尾鄉，學尚均法，致力印鈕，深刀鐫刻頗具特色。印鈕、博古、薄意又成開絲、雕邊法，造詣精深。技藝內傳於玉進、玉泉二弟，乃開創「西門」派宗師，推尊為「西門派」鼻祖。林謙培，字繼梅，同治、光緒間福州侯官縣人。印鈕、博古、人物無所不精。海獸雕刻尤為佳妙，神話、仙佛，接北魏遺風。人物體態肥胖，突出面目精神，衣褶流暢灑練，飾以線刻錦紋，鬚髮開絲染墨，眉目點睛，極具傳神。晚年積一生得意之作，拓描成譜，傳於弟子林元珠。獨特風格，對後世影響頗深，被視為「東門派」祖師。

陳可應與陳可觀

陳可應（1872—1941年），福州市郊鳳尾鄉人。潘玉進的弟子，專攻薄意，有出藍之勝。愛以《蘭竹鷺蓮》、《海屋添籌》、《麒麟八寶》等題材為抒發，表現清新雅逸、宛轉流麗、樸茂精微。晚年窮困潦倒，又逢國難，日寇淪陷福州，飢餓而死。陳可觀（1890—1917年），福州西門鳳尾鄉人。陳可應的堂弟，師從潘玉進。獸鈕、人物能手。飛鼇、龍鳳尤其佳妙。人物多仿古刻，端莊清婉，靜穆閒雅。

林元珠與林元水

林元珠（1884—1935年），字石齋，福州東門後嶼鄉人。先隨父學藝（其父淑欽，為藝石雕），後拜林謙培為師，專攻印鈕，年少有成。中年招引陳寶琛、龔易圖等大官員家，為其製鈕數年，旁覽清宮《藏寶圖錄》及歷代名家字、畫，眼界大開，胸次博朗，技藝翻然。作獸鈕筋力遒健，骨相清奇。運刀流利，凝練自然，着意鬚、鬃、毛、鬣多種處理。偶作螭虎穿環、飛鼇水獸，奪目驚心。人物長於群雕，山石群樹襯為背景，立雕、高浮雕結合自然，渾成樸茂，古色古香。一身技藝傳於堂弟元水、次子友清，並講授弟子數人，其中鄭仁蛟造詣最高。林元水（1886—1937年），福州東門後嶼鄉人。隨堂兄元珠習藝，工人物、擅古獸，特別是金鼇印鈕。凡刻人物鬚髮，湧浪波濤，皆以刀尖開絲，連綿不斷，精妙絕倫。

林清卿與林友清

林清卿與林友清二人有「東門清」之稱。林清卿（1885—1948年），福州西門外觀前鄉人。居鳳尾鄉，得名後，呼其「西門清」。自幼喜頌詩讀畫，稍長從陳可應學習「薄意」雕刻，冥思苦研，能吸納諸流派優點，更追求畫理畫風。常盤桓求教於閩中繪畫名家，還取資於漢畫像磚、古代石刻。以刀代筆，抹去雕工積習──精、謹、細，以宏達筆意鉤摭圖形，簡則括刀粗放，繁則釋藏備詳。山水、花鳥、人物、走獸一經點化，便意趣無窮。林友清（1894—1970年），字友琛，號渭承，福州東門後嶼鄉人。元珠次子，是東門派中佼佼者，又與林清卿同名於世，故有「東門清」之謂。但不同於林清卿取向，清卿薄意，雅淡通靈；友清則華麗雄強。友清得家傳，增益發揮。除薄意以外，還善刻浮雕、高浮雕，人物、印鈕，建樹頗高，形成個人風格──層次分明，精巧玲瓏。