周彬

周彬，号尚均，生于康熙年代，漳州人。相传周彬为康熙年“御工”，精于雕钮，时人称为“尚均钮”。故宫博物院收藏其不少遗作。周彬能用夸张手法强化形象，却能微妙入神。曾刻麒麟钮，正面坐相，头高昂、角独耸、两目突，前足踞，后足盘，尾巴越过右股，环于右足之前，散毛发于颊之两侧，小耳又出发。妙在通体不镂毛，而背与胸则隐隐露出骨骼，雄奇壮胜。仿佛气吞七泽，威控三巴。

潘玉茂与林谦培

潘玉茂与林谦培分别是“西门派”和“东门派”的祖师。潘玉茂，乳名和尚，同治、光绪间福州侯官人。居福州西郊凤尾乡，学尚均法，致力印钮，深刀镌刻颇具特色。印钮、博古、薄意又成开丝、雕边法，造诣精深。技艺内传于玉进、玉泉二弟，乃开创“西门”派宗师，推尊为“西门派”鼻祖。林谦培，字继梅，同治、光绪间福州侯官县人。印钮、博古、人物无所不精。海兽雕刻尤为佳妙，神话、仙佛，接北魏遗风。人物体态肥胖，突出面目精神，衣褶流畅洒练，饰以线刻锦纹，须发开丝染墨，眉目点睛，极具传神。晚年积一生得意之作，拓描成谱，传于弟子林元珠。独特风格，对后世影响颇深，被视为“东门派”祖师。

陈可应与陈可观

陈可应（1872—1941年），福州市郊凤尾乡人。潘玉进的弟子，专攻薄意，有出蓝之胜。爱以《兰竹鹭莲》、《海屋添筹》、《麒麟八宝》等题材为抒发，表现清新雅逸、宛转流丽、朴茂精微。晚年穷困潦倒，又逢国难，日寇沦陷福州，饥饿而死。陈可观（1890—1917年），福州西门凤尾乡人。陈可应的堂弟，师从潘玉进。兽钮、人物能手。飞鳌、龙凤尤其佳妙。人物多仿古刻，端庄清婉，静穆闲雅。

林元珠与林元水

林元珠（1884—1935年），字石斋，福州东门后屿乡人。先随父学艺（其父淑钦，为艺石雕），后拜林谦培为师，专攻印钮，年少有成。中年招引陈宝琛、龚易图等大官员家，为其制钮数年，旁览清宫《藏宝图录》及历代名家字、画，眼界大开，胸次博朗，技艺翻然。作兽钮筋力遒健，骨相清奇。运刀流利，凝练自然，着意须、鬃、毛、鬣多种处理。偶作螭虎穿环、飞鳌水兽，夺目惊心。人物长于群雕，山石群树衬为背景，立雕、高浮雕结合自然，浑成朴茂，古色古香。一身技艺传于堂弟元水、次子友清，并讲授弟子数人，其中郑仁蛟造诣最高。林元水（1886—1937年），福州东门后屿乡人。随堂兄元珠习艺，工人物、擅古兽，特别是金鳌印钮。凡刻人物须发，涌浪波涛，皆以刀尖开丝，连绵不断，精妙绝伦。

林清卿与林友清

林清卿与林友清二人有“东门清”之称。林清卿（1885—1948年），福州西门外观前乡人。居凤尾乡，得名后，呼其“西门清”。自幼喜颂诗读画，稍长从陈可应学习“薄意”雕刻，冥思苦研，能吸纳诸流派优点，更追求画理画风。常盘桓求教于闽中绘画名家，还取资于汉画像砖、古代石刻。以刀代笔，抹去雕工积习──精、谨、细，以宏达笔意钩摭图形，简则括刀粗放，繁则释藏备详。山水、花鸟、人物、走兽一经点化，便意趣无穷。林友清（1894—1970年），字友琛，号渭承，福州东门后屿乡人。元珠次子，是东门派中佼佼者，又与林清卿同名于世，故有“东门清”之谓。但不同于林清卿取向，清卿薄意，雅淡通灵；友清则华丽雄强。友清得家传，增益发挥。除薄意以外，还善刻浮雕、高浮雕，人物、印钮，建树颇高，形成个人风格──层次分明，精巧玲珑。