流动中的光影世界——新中国电影

新中国电影,既经历过建国初期的淳朴年代,也拥抱过新世纪的商业大片时期,早已成为人们日常生活的重要组成部分。多代导演与演员们的艺术创造,经典的台词与配乐,都成为人们记忆中的话题,也是一面新中国社会变迁的镜子。

我们熟悉的地球到处冰天雪地,人类只能藏身于地表下五千米的地下城,地表上上万座发动机喷射出蓝色的光束,努力将地球推向太阳系以外,企求重生。

这是2019年年初国产科幻片《流浪地球》中的经典画面。凭借新颖的科幻构思,精良的特效场面,《流浪地球》最终获得近47亿人民币的内地票房,仅次于2017年的《战狼2》,位居总票房史第二。这部影片引发了全民的科幻热潮,也让人再次看到内地电影巨大的潜力。

多年来,作为人们日常生活的重要组成部分,新中国电影也经历了沉沉浮浮的不同阶段,回顾其发展,或许也是一面新中国社会变迁的镜子。

 

质朴的“十七年”

1905年的《定军山》是中国人自己拍摄的第一部电影,自此中国电影人开始了电影事业的探索。早期电影的拍摄中,人们逐渐摆脱了舞台戏曲的表演痕迹和拍摄方法,电影主题扩大到反映民族危机、社会矛盾等现实,电影产业也逐渐成熟。

1949年新中国成立后,电影作为拥有一定受众基础的艺术形式,颇受重视。随着新政权建立及社会主义制度的确立和发展,电影人怀着巨大的热情投入电影创作。他们真诚地讴歌社会变革,描绘淳朴、激昂的时代气息和生活景象,因而迎合了大众的审美。而从1949年至1966年这一阶段的新中国电影,因其独特的风格和题材,又被称为“十七年”电影。

“十七年”电影中以革命战争和革命历史题材的影片拍得最为成功,《林则徐》《平原游击队》《南征北战》《上甘岭》《地道战》《小兵张嘎》《英雄儿女》等影片,表现了近百年反抗、斗争,并最终获得胜利的历史,传达出强烈的革命情怀和爱国情感,从而感染观众。比如《英雄儿女》中的“为了胜利,向我开炮!”、《小兵张嘎》中的“别看今天闹得欢,就怕将来拉清单”都成为了脍炙人口的经典台词。《英雄儿女》的主题曲《英雄赞歌》也传唱至今。

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《英雄儿女》中的经典画面(来源:影片截图)
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1955年,影片《平原游击队》宣传海报(来源:fotoe)
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另外,这一时期,也拍摄出了《我这一辈子》《白毛女》等现实主义电影及《阿诗玛》《五朵金花》等少数民族题材的影片。

在为工农兵服务的信念下,“十七年”电影成为中国电影史上观众面最广的电影。通过2000多个流动放映队,电影被送到工矿企业和乡村。1954年全国电影观众便达到8.2亿人次,其中工农观众占70%以上,特别是反映合作社等题材的影片在农村广受欢迎。

但在批《武训传》、“反右”、大跃进等政治活动的干扰下,不少电影人思想拘谨,无法在现实主义创作中完全施展手脚,也未能深入挖掘人性和人物角色的内心世界。电影更多承担的是宣传和教育的功能,对其艺术方面的探讨则明显不足。

“文革”十年,电影创作和发行几乎陷于瘫痪,仅有的几部“革命样板戏”占据了银幕舞台。至1973年后,才陆续有数十部故事片推出。

 

影业复苏

“文革”结束,文艺界拨乱反正,1980年的一部《庐山恋》最早引起了全国轰动。张瑜、郭凯敏两位男女主角所表现出的青春气息及在片中的时装扮相,都给“文革”后的社会气氛带来不小的冲击,成为一代人的经典记忆。

由中港合拍的几部影片也火热一时。1982年香港导演张鑫炎执导的《少林寺》,因其干净利落的武打镜头而风靡全国,时年19岁的李连杰也因此成为炙手可热的武打明星。《少林寺》在内地及香港公映后均十分卖座,其中在内地以1毛钱的票价创下1.6亿的票房,可称为奇迹。

由香港导演李翰祥执导的《火烧圆明园》及《垂帘听政》亦是经典之作。作为最早到内地拍戏的香港演员之一,梁家辉与刘晓庆还因语言不通闹出不少笑话。两人以《垂帘听政》分别获得香港电影金像奖最佳男主角及最佳女主角(提名)。

对于第三代导演来说,他们也犹如“老树逢春”,终于重获执导电影的机会。谢晋、凌子枫等导演在《芙蓉镇》《鸦片战争》《骆驼祥子》《边城》等影片中沉痛反思历史,极力宣扬人性的真善美。

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第三代导演,指建国后走上影坛的一代导演,第一、二代导演则指建国前活跃在电影领域的导演。

谢晋导演则被视为其中的佼佼者。他的作品深刻触及20世纪中国历史变迁和民族疾苦,在道德层面扬善惩恶,思考传统道德价值观的继承和延伸,并以明白晓畅的电影语言,获得观众认同。《高山下的花环》《芙蓉镇》等影片便是他的代表作。

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在拍摄现场的谢晋导演(来源:视觉中国)
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与此同时,以60年代电影学院毕业生为主体的第四代导演也迎来了艺术生命的起点。他们提出要更新陈旧的电影观念,以自然诗意的风格,开掘凡人小事中的哲理。以吴贻弓、吴天明等为代表的这一代导演在《本命年》《城南旧事》《老井》等影片中展示他们的理念。

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第四代导演,是新中国首批系统学习专业知识的电影人,但青春年华被“文革”耽误,直至不惑之年才初入公众视野。

而更具革新意识的第五代导演也几乎同时登场。与前辈不同的是,第五代主要思考如何表述自己,通过电影进一步发掘人性。陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新等导演在《黄土地》《黑炮事件》《红高粱》等影片中,对不同环境中人的心态和人性的复杂,加以关注和深思。《红高粱》也成为第一部获得世界三大国际电影节最高奖的华语电影。

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第五代导演的主体是1982年以后陆续毕业于北京电影学院的学生,毕业后随即进入影坛,使得80至90年代的新中国电影汇聚了老中青三代导演的艺术成果。

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《红高粱》的摄影师顾长卫(左)、导演张艺谋(中)及美术师杨钢(右)手持柏林国际电影节金熊奖合照(来源:中新社)
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90年代,《秋菊打官司》《霸王别姬》《活着》等影片则更能代表第五代导演的艺术成就。陈凯歌的《霸王别姬》以其史诗性的风格,堪称中国电影的一个高峰,程蝶衣成为张国荣最经典的银幕角色之一,影片也接连获得戛纳电影节金棕榈奖、美国金球奖等多个奖项。

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《霸王别姬》的主要演员张国荣(左一)、巩俐(左二)、张丰毅(右二)和导演陈凯歌(右一)(来源:视觉中国)
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面对外国进口“大片”的冲击,以及在市场规律主导下,90年代后期,一些以满足观众娱乐需要为基本创作起点,以经济效益为主要生产目标的商业电影开始悄悄崛起。

冯小刚的贺岁片是90年代商业电影创作中的一个典型代表。《甲方乙方》《不见不散》《大腕》等影片,以幽默调侃的京味对白,悲喜交加的剧情样式,形成了冯氏贺岁片的基本套路,票房每每独占鳌头。《大腕》结尾的那句台词“不求最好,但求最贵”,甚至成为日后十几年人们对房地产最津津乐道的评价。

 

商业片时代来临

新世纪以来,新中国电影的全面市场化、商业化运作,带来了创作格局和美学形态的新变革,逐渐形成一种以“中国电影大片”带动众多中小成本类型电影的局面。

2002年,张艺谋执导的《英雄》被视为“大片”时代的里程碑。这部投资达3000万美元的巨制,聚集了顶级的演员阵容、音乐、服装、特技……每一个元素都构成了这部影片的品牌价值。最终《英雄》缔造了国产电影的全球票房神话,内地票房达2.5亿元人民币(占全年总票房四分之一),全球票房约14亿元人民币。

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精美写意的画面是《英雄》的一大特点(来源:影片截图)
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继《英雄》之后,《十面埋伏》《无极》《满城尽带黄金甲》《夜宴》等古装“大片”也主打中华文化元素牌,注重写意和诗性的表达,致力于用现代甚至西方的视角重新审视中华传统文化,希望进军国际电影市场。2007年后,《集结号》《十月围城》《建国大业》《智取威虎山》等近现代历史题材电影,以及《战狼2》《湄公河行动》《红海行动》等现代军事动作题材电影相继成为大片时代的主题,中国电影大片开始与主旋律电影相融合。

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由吴京执导的《战狼2》现居内地总票房之首(来源:视觉中国)
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在这些新世纪的中国电影大片中,香港电影人的电影商业理念、职业精神、娱乐精神等观念深刻影响了整体电影的风貌,中美合拍、中欧合拍等投资方式也不断推动着中国电影走向全球化。但在产业化的运作下,这些“大片”虽拥有华美奇幻的视觉效果和满足主流受众的审美取向,但思想主题的深度和厚度则显得欠缺。

大片崛起的背景下,各种类型电影的创作也在探索中逐渐走向成熟,形成了以喜剧电影、奇幻魔幻电影、爱情电影、警匪犯罪电影等类型为主的格局。这些电影以形形色色的刻划对象,日益精美的画面,各自拥有一大批受众,在商业片时代均占有一席之地。

 

电影市场的繁荣,得益于宽松的创作环境和各式各样类型的电影不断产出。新中国电影70年的发展,经历过淳朴火热的年代,也拥抱过商业资本及电脑特效为王的时期,但只有真正体现时代精神,引起观众共鸣的影片,才是影像世界最历久弥新的珍品。

 

 

参考资料:

《十七年电影再反思》 戚吟  文艺理论与批评  2005年第5期

《现代启示录:80年代的中国电影》  时淑桥  电影评介  2011年第5期

《改革开放四十年中国电影的观念革新与创作流变》 陈旭光、李卉  长江文艺评论  2019年第1期

《论中国第五代导演的现代电影创造》 洪宏  南京师范大学文学院学报  2013年第3期

上载日期:
2019年09月05日

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