古琴面對的問題，首先是古典的藝術形式和現代經濟社會之間的矛盾。一種古老的藝術，怎樣才能在現代的社會環境、文化環境中重新確立自己的位置，使原先只在狹窄的士大夫階層間生存的藝術，得以在現代的大眾中煥發新的生命？

怎樣才能使古典藝術的傳承不致在現今的時代中止脫落？這要看人才的培養，但卻又是一個問題。目前一些老一輩的琴家都已進入垂暮之年，他們的琴藝大多傳自中國近代的琴學大師，他們各自擁有宗師真傳的優秀曲目，但由於當下社會、琴界、個人等多種原因，使一些優秀琴家後繼無人，如果這些老藝術家們一旦離世，他們所具備的古琴造詣便會失傳，他們所擅彈的曲目將會「絕響」於人間。相信這是誰也不願看到的結果。國家和社會、琴界、藝術管理機構、藝術研究機構，乃至個人，都有這樣的義務為古琴接續傳承起來。發掘、保護老一輩的優秀琴家，積極為他們物色年輕的古琴學習者，使他們的琴藝、琴德和琴學能夠最大程度地被繼承下來。只有這樣，才能延續古琴的歷史。

古琴名家的錄音資料是急需保存的，但這方面涉及經費和音樂檔案資源的保護問題。具歷史性的古琴音樂音像資料是十分有價值的，目前存世的琴家錄音資料，主要存放於中國藝術研究院資料館。雖然部分已由音像公司製成光碟出版，但還有不少琴家的珍貴錄音尚未得到妥善的保存和整理，令這些資料極易受損。處理及妥善保存早期錄音資料，是刻不容緩的問題。古琴雖然擁有三千多年歷史，但現今保存下來的歷史資料亦非豐碩，尤其是錄音資料方面，對古琴愛好者而言更加可惜。

中國政府對於傳世古琴的搜集和保存已經具有較為完備的計劃和規模，例如故宮博物院、中國藝術研究院、中央音樂學院、中國音樂學院、浙江博物館、四川博物館等機構，都收藏了相當數量的珍貴唐、宋、元、明、清等歷代名琴。但是，由於維修古琴和保養技術的流失、專業保養人才短缺，以及資金匱乏和存放環境的具體條件等各方面的問題，目前對於保存古琴基本屬於消極性質的「保有」及「存放」，距離「保養」而「流傳」的積極保存，還有相當差距。古琴的積極維修和保養，需要維修者具備非常專業的知識和修養，格物致知，對木性、漆性、絲性要有透徹了解；對樂器發聲原理、物理結構要有精確把握；對聲音審美要有鑑賞能力，這都是製作和修復一張古琴的必備素養。不然，修復不成，傳世名琴反而會有被毀壞的可能，而這種毀壞往往是無法彌補。