有名班，必有名伶。徽班自明中葉興起之後，名伶輩出，但因資料湮沒，成文不備，多是存名失詳，遺珠於史。至清代中葉後，因徽班、徽戲日漸其盛，文人墨客，既愛其藝，更贊其伶，名伶入史、入詩、入文，五彩繽紛。

清代中葉是「花部」勃興，也是徽班、徽劇興盛時期。各個「花部」劇種都出現過名伶，如秦腔演員魏長生（1744—1802年），四川人，字婉卿，人稱魏三。1779年入都，傾倒京城；1785年清廷明令禁演「秦腔」等劇，魏三離京去揚州，為江春邀入「春台班」，實際也是加入了徽班。郝天秀（1761—1814年），安慶人，徽劇花旦。乾隆末期應江春邀約赴揚州入春台班。適與魏長生同班，盡習魏之拿手劇目，技藝更精，名噪一時。魏在揚州演劇三年去四川，郝之名聲更顯。清代詩人趙翼，為之作《坑死人歌》，描寫群眾喜愛郝劇而誤它事。郝天秀擅演劇目有《滾樓》、《抱孩子》、《送枕頭》等。

清代晚期的徽劇名伶，更似繁星，並出現了如下特點：第一，嬗變型名伶。即先徽後京。第二，多籍型名伶。即因各班各劇聚於徽班，原藉雖以徽人為眾，但外籍，尤其是湖北、江蘇名伶也日多。第三，多行當名伶，因藝術範疇日益擴大，行當日益完備，尤其是程長庚等提出「以老生呼號天下」之後，前輩名伶多「旦色」之風為之一變，轉為「老生」為主，各行並進。第四，藝人傳承更加多樣，家傳、師徒之外，更興「科班」教學，出現了著名教育家楊隆壽（安徽桐城人，梅蘭芳外祖父）、葉春善（安徽太湖人）等。並漸有了戲曲的名門望族。

自清道光二十五年（1845年）之後，除了「老生前三傑」之外，還有名旦梅巧玲（1842—1882年），江蘇秦州人，梅蘭芳祖父。名小生徐小香（1831—？）蘇州人，人稱「活周瑜」，演《石秀探莊》、《羅成叫關》都很出色。其後出現「老生後三傑」及楊月樓（1844—1890年），安徽懷寧人，人稱「楊猴子」，最後為三慶班掌班十年，不久「三慶班」散去。還有南派京劇領袖人物王鴻壽（1850—1925年），安慶人，工紅生。這些名伶南北呼應，將京劇推向了成熟期。

當代徽劇的新生，必然造就一代新人。雖只有短短半個世紀，卻也有了兩代英才。第一代是1956年於屯溪選招的少年演員，其中佼佼者有：章其祥（1944—），安徽黃山人，工文武老生，尤擅紅生，以《水淹七軍》一劇紅遍大江南北，為國家一級演員。第二代是以1982年安徽省徽劇團與安徽藝術學校合辦的「徽劇班」40名畢業生為主體。