在1919年五四愛國運動進行得如火如荼時，漫畫也緊密配合着革命運動，成為空前活躍的一種藝術形式。當時，除了湧現許多很有影響力的漫畫家之外，革命群眾自發繪製的漫畫傳單也是五四時期漫畫的一種特殊形式，更是反帝反封建運動中有力的武器，將革命運動的點滴以及人們的所思所想形象地表達出來。

沈泊塵是民國初年和五四時期漫畫成就最為突出的一位漫畫家。據統計，他創作的漫畫達千幅以上。五四運動前後，沈泊塵抱病創作了著名的《工學商打倒曹、陸、章》，一掃清末民初中國漫畫中軟弱無力、任人宰割的中國民眾形象，讓人民巨大有力的拳頭出現在畫面上，完全壓倒了猥瑣的賣國賊，表現了勞動者蘊藏的強大力量。

作為一個極有影響力的漫畫家，沈泊塵的突出貢獻還在於他創辦了中國第一本專門的漫畫刊物──《上海潑克》。「潑克」二字來自英文punch。這部專門的漫畫刊物於1918年9月創刊，只出版了四期，就因創辦者沈泊塵的逝世停刊了，着實令人惋惜。但它的問世，對於啟發中國民眾的覺醒，對於漫畫藝術的發展和漫畫威力的發揮，皆有重大的意義。

漫畫家但杜宇除了創作出大量愛國漫畫，更在1919年出版了中國第一本個人漫畫集《國恥畫譜》。這一漫畫集反映了作者面對當時民族危機、國家存亡和各種社會現象的政治態度和愛國之情，每一幅漫畫都體現着但杜宇以漫畫為武器抗爭的決心。如《嗚呼魯民，嗚呼聖地》，畫着一個山東人，戴着象徵日本的太陽枷鎖，揭露了日本對中國山東主權的控制，鼓舞了群眾的愛國熱情。

和沈泊塵同時代的丁悚，他的代表作《民國九年六月裏底上海人民》，描繪了在飢餓中掙扎的市民生活。他在畫中人的腹部，還專門畫有一支箭頭，以此點明平民們因飢餓而縮癟的肚皮。五四運動之後，丁悚則主要致力於教學，他對年輕的漫畫愛好者十分關心愛護，以他和張光宇為中心，團結了一批年輕而富激情的漫畫創作者。

漫畫傳單中也佳作頻頻，如《全國同志莫被日奴恥笑》，就是號召中國人民以「抵制日貨」為「救國利器」，將手握「密約」、「青島」旗子的東洋人打倒在地。而《請看高麗現時之慘狀》的漫畫傳單，以被日軍欺壓的朝鮮人民慘遭屠殺活埋的場面，形象地說明一旦中國淪為日本帝國主義的殖民地，中國人民將面對與朝鮮同樣悲慘的境地，以此激勵全國人民反帝愛國的鬥爭決心，動員大家起來反抗日本侵略者。

這些漫畫傳單的作者雖然不為人知，而且作品本身也很難通過印刷或出版保存下來，但它們無疑是構成中國漫畫歷史的一個重要組成部分。五四時期的漫畫傳單有具體的針對和戰鬥對象，充分顯示了漫畫藝術在以針砭諷刺為目的時的威力。