大足的匠师以高超的雕刻技巧，结合科学技术的运用，创造出许多精美绝伦、恒古流传的石刻艺术珍品。宝顶山的华严三圣像就是显著的例证。身高7米的三圣像，彷佛三根擎天巨柱，有力地支撑着巨大的崖檐。右边的普贤菩萨，双手悬空托扶着约千斤重的七层宝塔，经数百年风雨而不坠毁，正是巧妙地运用建筑力学原理，大刀阔斧刻出披肩接地的长幅袈裟，将塔身重量化解到菩萨脚下。工匠们还刻意将三尊圣像的头部加大，身躯前倾25度，仰望时更感真切和威严，体现了透视学的原理。

北山的转轮经藏窟，雕刻工艺精美，造像典雅端严，被赞为“中国石窟艺术皇冠上的一颗明珠”，同时又是成功运用工程力学和采光原理的范例。工匠在这座4米高、近7米深的洞窟中间，极有创意地凿建了一座镂空雕的转轮经藏，八根缠龙石柱有力地支撑了砂岩的窟顶，光线又能透过柱间的空隙投射到深处岩壁的造像上，使整个洞窟显得朦胧而柔美。

宝顶山的圆觉洞对光学运用的效果非常奇妙。工匠在狭小的洞口上方，巧妙地开凿一外大内小的天窗。自然光线透过天窗照进12米深的洞窟内，彷佛一束追光射到跪在洞中间的菩萨身上，渲染着向佛问法的场景，洞壁的佛和十二菩萨像辉映在若明若暗的光线中，弥增佛国神秘庄严气氛。

巧妙的治水工艺

川渝地区常年多雨，大足石刻雕凿于砂岩上，地面的流水和岩体渗水，成为石窟造像最大的危害。大足古代的工匠们，巧妙地利用地形，治水与造景结合，别具特色，技高一筹，是一种利用自然的艺术化创造。

宝顶山大佛湾的《九龙浴太子》，就是匠心独运，带有浪漫情调的一项治水工艺。工匠们在山泉流淌不息的崖壁上，巧妙地雕刻出释迦降生时九龙浴太子的图像，将涓涓清泉引至高雕的龙头口中，汩汩淋沐到太子悉达多的头顶与身上，再顺着身前的“九曲河”潺潺而去。大足工匠利用地形的特点，大胆发挥审美想象力，借用山泉构成佛经神话的景致，不仅解决了岩面排水问题，还收到别致的艺术效果。

大佛湾圆觉洞的排水工艺，也显得非常巧妙。工匠在洞中右壁渗水处，雕造一长龙与渗水处暗沟相连，龙头下雕一尊左手托钵的老僧，岩体的渗水经龙头吐至钵中，再由钵下的暗沟将水排出洞外。游客进到洞中，“只听滴水声，不见山水流”，其效绝佳。

《牧牛图》的治水工艺，也堪称一绝。幅面宽阔的牧人与牛的群像，凿造于高低不平的石壁上，婉转自然。工匠在岩隙的流水处，雕成蜿蜒的小溪，作为排水沟，旁边雕着牛作向山溪饮水状。每当下雨，溪水流淌，牛似在探首畅饮，画面生动鲜活。流水由危害变成了美妙的景致，令人叹为观止。