有名班，必有名伶。徽班自明中叶兴起之后，名伶辈出，但因资料湮没，成文不备，多是存名失详，遗珠于史。至清代中叶后，因徽班、徽戏日渐其盛，文人墨客，既爱其艺，更赞其伶，名伶入史、入诗、入文，五彩缤纷。

清代中叶是“花部”勃兴，也是徽班、徽剧兴盛时期。各个“花部”剧种都出现过名伶，如秦腔演员魏长生（1744—1802年），四川人，字婉卿，人称魏三。1779年入都，倾倒京城；1785年清廷明令禁演“秦腔”等剧，魏三离京去扬州，为江春邀入“春台班”，实际也是加入了徽班。郝天秀（1761—1814年），安庆人，徽剧花旦。乾隆末期应江春邀约赴扬州入春台班。适与魏长生同班，尽习魏之拿手剧目，技艺更精，名噪一时。魏在扬州演剧三年去四川，郝之名声更显。清代诗人赵翼，为之作《坑死人歌》，描写群众喜爱郝剧而误它事。郝天秀擅演剧目有《滚楼》、《抱孩子》、《送枕头》等。

清代晚期的徽剧名伶，更似繁星，并出现了如下特点：第一，嬗变型名伶。即先徽后京。第二，多籍型名伶。即因各班各剧聚于徽班，原借虽以徽人为众，但外籍，尤其是湖北、江苏名伶也日多。第三，多行当名伶，因艺术范畴日益扩大，行当日益完备，尤其是程长庚等提出“以老生呼号天下”之后，前辈名伶多“旦色”之风为之一变，转为“老生”为主，各行并进。第四，艺人传承更加多样，家传、师徒之外，更兴“科班”教学，出现了著名教育家杨隆寿（安徽桐城人，梅兰芳外祖父）、叶春善（安徽太湖人）等。并渐有了戏曲的名门望族。

自清道光二十五年（1845年）之后，除了“老生前三杰”之外，还有名旦梅巧玲（1842—1882年），江苏秦州人，梅兰芳祖父。名小生徐小香（1831—？）苏州人，人称“活周瑜”，演《石秀探庄》、《罗成叫关》都很出色。其后出现“老生后三杰”及杨月楼（1844—1890年），安徽怀宁人，人称“杨猴子”，最后为三庆班掌班十年，不久“三庆班”散去。还有南派京剧领袖人物王鸿寿（1850—1925年），安庆人，工红生。这些名伶南北呼应，将京剧推向了成熟期。

当代徽剧的新生，必然造就一代新人。虽只有短短半个世纪，却也有了两代英才。第一代是1956年于屯溪选招的少年演员，其中佼佼者有：章其祥（1944—），安徽黄山人，工文武老生，尤擅红生，以《水淹七军》一剧红遍大江南北，为国家一级演员。第二代是以1982年安徽省徽剧团与安徽艺术学校合办的“徽剧班”40名毕业生为主体。